如何看待革命剧遭遇娱乐化尴尬

　　革命剧娱乐化倾向，其实已经不是一天两天了，近期的电视荧屏上出现的几部革命剧，披着主旋律外衣，行的却是青春偶像剧甚至是武打剧之实。从前几年的谍战剧大热到现在各种红色题材全面占领电视荧屏和影院银幕，革命题材影视作品创作已经从尊重史实的轨道上慢慢偏离，转而走向了粗制滥造一些应景或者戏说的“革命爱情喜剧”。

　　出现这种让人尴尬的现实，很多人将原因归结为收视率，在“收视率是万恶之源”的思维里，影视剧制作者们认为只要观众爱看、收视率能提高，剧情是否忠于历史史实已经不重要，在这个全民娱乐化的年代里，收视率是唯一经得起市场检验的指标，在沉重的生存压力面前谈社会责任和收视效果，好像有点太过于高姿态了。近日，广电总局批革命剧革命者娱乐化，有爱可以但别太离谱。

　　近日，广电总局向各省、自治区、直辖市广播影视局等发出《关于2011年5月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》，其中，个别剧目因为在表现抗战和对敌斗争等内容时，脱离历史真实和生活实际，没有边际地胡编乱造，将严肃的抗战和对敌斗争娱乐化而"不被公示"。通知指出，希望制作机构端正创作思想，认真调整创作思路，努力提高电视剧创作思想艺术水准。

　　“革命题材电视剧的娱乐化倾向，并不是现在才有，现在再禁止其实有一点晚了。”对于广电总局的这一举措，山东师范大学电影学教授姜静楠指出，其实早在2009年，革命剧娱乐化的倾向就达到了一个顶峰，“一些红色谍战剧，很多都是三角恋，四角恋，已经突破了革命剧的底线。而最近的革命剧，虽然稍有所收敛，但娱乐化倾向仍然比较明显，有些甚至是对历史事件无限夸大，比如历史上没有多大作用的事件也被提高到改变革命进程的高度上来，让人觉得费解。”

　　
　　红色革命剧可不可以有娱乐化的内容？是不是可以涉及到革命者的爱情，答案是肯定的。姜静楠告诉记者：“其实早在上世纪五十年代的一部革命戏《柳堡的故事》中，就第一次涉及到了红色战士的爱情。革命剧中的爱情，是必然的，没有就没有人看。像《士兵突击》、《亮剑》这种纯男人戏，能够成功的太少了。其实革命爱情，只要可信就可以了。但不能太离谱，像那种动辄三角恋、四角恋的革命爱情就不可取。”

　　革命剧不能都是历史的沉重和叹息，更不能只是革命加爱情的“学生剧”，在历史担当和价值观的正向引导面前，无论观众还是影视剧制作人员都责无旁贷，在消费主义甚嚣尘上的今天，革命历史题材影视剧的市场消费还应该理性再理性一些。

　　
　　红色剧不是不可以娱乐，但革命剧娱乐化，要适度把握分寸和节奏，尽量贴近当时的人的思想状态，还原真实，尊重革命前辈的情义担当和革命情怀，是影视制作人的基本职业素养。《潜伏》、《借枪》等谍战题材电视剧之所以热播，除了创作题材取巧，满足了人们对我党地下工作者的好奇心之外，对史实的尊重以及对革命者最朴素革命情感的真实展现是人们喜爱这些电视剧的原因。